Estampas de Buenos Aires

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Palacio Bosch

Por Carlos Szwarcer

El Palacio Bosch, edificio ubicado en la ciudad de Buenos Aires, es la actual Residencia Oficial del Embajador de los Estados Unidos de Norteamérica.

En la zona del Jardín Zoológico, próxima al parque de Palermo, Ernesto Bosch y su esposa, Elisa de Alvear mandaron construir su casa. Bosch venía de concluir su desempeño como Representante del Gobierno Argentino en Francia, y acababa de ser llamado a Buenos Aires por el presidente electo Roque Sáenz Peña para ocupar el cargo de Ministro de Relaciones Exteriores. Como muchos argentinos, el matrimonio y su familia habían pasado una larga temporada en Paris, alternando sus funciones oficiales con la vida mundana y elegante de la bélle époque.

Los Bosch no dejarían París sin encargar el proyecto de su residencia porteña al prestigioso arquitecto René Sergent, quien debió diseñar el palacio para el jefe de la diplomacia argentina, volcando todo su oficio, practicado a través de una amplia experiencia entre la nobleza europea.

La materialización del edificio no fue sencilla ni barata. Hicieron falta decenas de detallados planos, materiales y decoraciones enviados desde el otro lado del Atlántico. Y la fiel interpretación de los arquitectos Eduardo Lanús y Pablo Hary, encargados de la construcción. Todo bajo la constante incertidumbre y altos costos que supuso el desarrollo de la Primera Guerra Mundial, con naves amenazadas por torpedos al cruzar el Atlántico. Sin embargo, el 6 de septiembre de 1918 se abrieron a la vida social los salones de la residencia convocando al Buenos Aires más elegante. En 1924, se alojó el príncipe Humberto de Savoia, heredero de la corona de Italia, en visita oficial a la Argentina.

De Versalles a Palermo

El palacio Bosch es uno de los mejores proyectos de René Sergent. Excelente recreación del grand hotel particulier del siglo XVIII, tiene como fuente de inspiración más probable el Chateau de Bénouville, en Normandía, construído por Claude Nicolas Ledoux, cuya obra Sergent apreciaba especialmente.

Como los otras dos grandes residencias diseñadas por Sergent para dos hermanos de Elisa Alvear de Bosch, el Palacio Errázuriz y la villa Sans Souci, este palacio se inscribe entre los mejores ejemplos de la corriente que recreó el clasicismo del siglo XVIII francés a principios del siglo XX. Colaboraron con Sergent importantes figuras en el campo del paisajismo y la decoración, Achille Duchéne fue el encargado de trazar los jardines de la residencia y el prestigioso André Carlhian tuvo a cargo la decoración interior.

Luz y geometría

El volumen exterior simple y potente demuestra el refinamiento del diseño en las elegantes fachadas delineadas en función del espacio exterior que enfrentan. Así, la principal es el grandioso marco de la cour d´ honneur y enfrenta con imponencia el parque del otro lado de la Avenida. La lateral, sobre la calle Darregueyra, forma parte de un cuadro que integra el templete clásico del paseo público -expresamente construido a tal efecto- y que evoca una de las vistas del Petit Trianon de Versailles. El frente posterior, en cambio, se corresponde con el diseño del jardín, su complemento inescindible, y que los autores consideraban como un “salón al aire libre”.

En el interior, los secretos de la armonía del edificio se encuentran en la red de ejes que organizan sus espacios. Sutilmente interconectados, estos ejes permiten guiar la procesión del visitante a través de los salones y establecer la jerarquía de las perspectivas. Innumerables y sutiles juegos de simetrías, reflejos y continuidades hacen del conjunto una obra de singular jerarquía arquitectónica donde la arquitectura con mayúscula y el gran juego del clasicismo están basados en el dominio de la geometría y de la luz.

Washington en Buenos Aires

Cinco años más tarde, poco antes del famoso crash financiero de 1929 y de la revolución de septiembre de 1930, la propiedad cambiaría definitivamente de dueño iniciándose también otra etapa para la residencia.

Poco después de la visita a Buenos Aires del presidente electo Herbert Hoover, el embajador norteamericano Robert Woods Bliss logró vencer las resistencias de Ernesto Bosch y su mujer, y adquirió el edificio siguiendo la estrategia definida por el Departamento de Estado, que buscaba potenciar la presencia norteamericana en el exterior a través de enclaves diplomáticos que reflejaran su espíritu y su imagen.

Ninguna otra residencia porteña recreaba mejor un rincón de Washington que el neoclásico Palacio Bosch. En siete décadas, el edificio fue importante testigo de encuentros, desavenencias o coincidencias, fue, en suma, un importante escenario de la historia diplomática entre los dos países. Albergó a varios presidentes norteamericanos, como Franklin Delano Roosevelt, en 1936, Dwight Eisenhower, en 1960, o George Bush, en 1994, en visita oficial a la Argentina. Allí vivieron varios embajadores de nota, como el sutil Norman Armour, durante los cruciales tiempos de guerra; el controvertido Spruille Braden, durante el ascenso de Perón al poder, y el perspicaz James Bruce, quien publicara esclarecidas páginas sobre la Argentina.

Los arquitectos Lanús y Hary, sus constructores, fueron fundadores de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires y tomaron al Palacio Bosch como ejemplo para ilustrar sus recordadas clases teóricas que tenían como lema la siguiente frase: “Necesita el país tener muy buenas casas, antes que tener grandes monumentos”.

Fuente: Fabio Grementieri

http://detallesdebuenosaires.blogspot.com.ar/

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Atardecer en el Congreso de la Nación

Por Carlos Szwarcer

Atardecer en el Congreso de la Nación Argentina.

Ciudad de Buenos Aires

Imagen:: Miguel César, 2012.

http://bahiacesar.com/

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Los Espejos (Jorge Luis Borges)

Por Carlos Szwarcer

La Venus del espejo (Velázquez. 1651)


Los Espejos

Jorge Luis Borges


Yo que sentí el horror de los espejos

no sólo ante el cristal impenetrable

donde acaba y empieza, inhabitable,

un imposible espacio de reflejos


sino ante el agua especular que imita

el otro azul en su profundo cielo

que a veces raya el ilusorio vuelo

del ave inversa o que un temblor agita


Y ante la superficie silenciosa

del ébano sutil cuya tersura

repite como un sueño la blancura

de un vago mármol o una vaga rosa,


Hoy, al cabo de tantos y perplejos

años de errar bajo la varia luna,

me pregunto qué azar de la fortuna

hizo que yo temiera los espejos.


Espejos de metal, enmascarado

espejo de caoba que en la bruma

de su rojo crepúsculo disfuma

ese rostro que mira y es mirado,


Infinitos los veo, elementales

ejecutores de un antiguo pacto,

multiplicar el mundo como el acto

generativo, insomnes y fatales.


Prolonga este vano mundo incierto

en su vertiginosa telaraña;

a veces en la tarde los empaña

el Hálito de un hombre que no ha muerto.


Nos acecha el cristal. Si entre las cuatro

paredes de la alcoba hay un espejo,

ya no estoy solo. Hay otro. Hay el reflejo

que arma en el alba un sigiloso teatro.


Todo acontece y nada se recuerda

en esos gabinetes cristalinos

donde, como fantásticos rabinos,

leemos los libros de derecha a izquierda.


Claudio, rey de una tarde, rey soñado,

no sintió que era un sueño hasta aquel día

en que un actor mimó su felonía

con arte silencioso, en un tablado.


Que haya sueños es raro, que haya espejos,

que el usual y gastado repertorio

de cada día incluya el ilusorio

orbe profundo que urden los reflejos.


Dios (he dado en pensar) pone un empeño

en toda esa inasible arquitectura

que edifica la luz con la tersura

del cristal y la sombra con el sueño.


Dios ha creado las noches que se arman

de sueños y las formas del espejo

para que el hombre sienta que es reflejo

y vanidad. Por eso nos alarman.

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Buenos Aires en tinta china (Attilio Rossi)

Por Carlos Szwarcer


El crítico y artísta italiano Attilio Rossi, nació en 1909 en Albairate, y falleció en 1994 en Milán. Cruzó el siglo XX  abordando una exquisita experiencia pictórica,  transitando el arte abstracto, llegando a las fronteras más avanzadas del arte figurativo,

A comienzos de los años cincuenta publicó un libro con 130 diseños,  prologado por Jorge Luis Borges y con poemas de Rafael Alberti.

En uno de sus dibujos observamos la Av. Alem en su cruce con la calle Sarmiento.


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Escudo del Fuerte de la Ciudad de Buenos Aires

Por Carlos Szwarcer

La conctrucción del fuerte de la ciudad de Buenos Aires se inició en 1595 y después de varias refacciones se finalizó recién a comienzos del siglo XVIII, siendo demolido en 1882 Se encontraba emplazado sobre la barranca del Río de la Plata, que en ese entonces llegaba a menos de cien metros de la Plaza de Mayo. Ocupaba el mismo sitio que hoy ocupa la Casa Rosada, sede del poder ejecutivo de la República Argentina. Llegó a tener una muralla de piedra, con un foso que lo rodeaba, un puente levadizo sobre la plaza, con baluartes en sus ángulos con cañones y edificios interiores.

El Escudo en mármol tallado del fuerte, exhibido en el Museo del Bicentenario, es el Escudo Real de España . Perteneció al antiguo Fuerte de Buenos Aires en cuyo portal de entrada se encontraba emplazado desde la época de su construcción hasta la declaración de la independencia en 1816.

Presenta los blasones de Castilla León y Granada, así como el de la Casa Real de Borbón. Exhibe la Corona Real y la Orden del Tolsoi de oro (orden de caballería fundada en 1429 por el duque de Borgoña y conde de Flandes, Felipe III de Borgoña).

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Buenos Aires Apocalipsis now (Poupée Tessio)

Por Carlos Szwarcer


Popupée Tesio. Artísta plástica argentina,  Nació en Esperanza , Pcia. de Santa Fe

Buenos Aires. Apocalípsis Now. Óleo 130 x 130_cm. 1995 (Popupée Tesio)

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Ladrillos del Cabildo de la Ciudad de Buenos Aires (1725)

Por Carlos Szwarcer


La primera construcción del Cabildo de Buenos Aires finalizó hacia 1610, aunque se le realizaron a lo largo del tiempo varias remodelaciones.

Aquí observamos ladrillos pertenecientes al Cabildo de la Ciudad (año 1725)

Ladrillos del Cabildo de la Ciudad de Buenos Aires. (1725)

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Carnaval de 1869

Por Carlos Szwarcer

“El Mosquito” fue un periódico dominical argentino de características “satírico-burlescas”. Se publicó entre el 24 de maya o de 1863 y el 16 de julio de 1893. Editado en Buenos Aires, y dedicado al humor político nacional, también supo abordar lo social y cotidiano, tal como podemos observar en la siguiente caricatura.

Caricatura del Carnaval (periódico El Mosquito. Año 1869)

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Cuando los colectivos circularon por las vías del tranvía

Por Carlos Szwarcer

Una de las tantas  consecuencias de la segunda guerra mundial fue la escasez de productos importados, entre ellos las gomas. Así se dio rienda suelta a la inventiva para solucionar el problema que limitaba la circulación de los vehículos de transporte. Aparecieron los “colectivos con ruedas metálicas circulando por las vías de los tranvías”. En talleres de la zona sur del Gran Buenos Aires (Valentín Alsina) se modificaron algunas unidades agregándoles ruedas de acero.

Aunque fue un paliativo para solucionar un serio inconveniente, el nuevo y estrafalario servicio ((junio de 1944)), que prácticamente concentró su recorrido sobre Av Rivadavia, rápidamente comenzó a mostrar falencias. Unidades que se salían de los rieles, ruidos estrepitosos y un funcionamiento ineficiente generó molestias y el disgusto de los usuarios. En septiembre de 1946, el servicio de colectivos rodando sobre las vías (denominado “microsvía” o “microsrriel”) , fue reemplazado por nuevos tranvías, desapareciendo el fugaz y pintoresco sistema que había intentado solucionar un severo problema en el transporte.

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“Cine argentino bajo las estrellas” en la Manzana de las Luces

Por Carlos Szwarcer

CINEMA DE LAS LUCES

Ciclo “Cine argentino bajo las estrellas” en la “Manzana de las Luces”

Miércoles 17 de febrero

“Voley” (2014) – Director: Martín Piroyansky


“Voley” (2014) – Director: Martín Piroyansky

Duración: 95 min.

Productora: Patagonik / MyS / Gazz

Elenco: Martín Piroyansky, Violeta Urtizberea, Inés Efrón, Chino Darín, Vera Spinetta,Justina Bustos

Sinopsis:

Nicolás, Pilar, Cata, Manuela y Nacho son amigos desde la adolescencia. Rondando los 30 siguen unidos, aunque con más diferencias que puntos de encuentro. Nico propone festejar la noche de año nuevo en la casa familiar del Tigre y pasar unos días de vacaciones. Sin consultar, Manuela invita a Belén, su amiga de la infancia.

Manzana de las Luces

Perú 222. Ciudad de Buenos Aires

Entrada libre y gratuita

20,30 hs

-

Y el próximo miércoles 24 de febrero:  ”Refugiado”. Dir Diego Lerman (2014)

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