Estampas de Buenos Aires

Blog de Carlos Szwarcer en Monografias.com

 

Archivo de Mayo, 2012

El censo y la Ginecocracia

Cuadro P13-P. Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Población en viviendas particulares por percepción de jubilación o pensión, según sexo y grupo de edad. Año 2010

 
 
 
         

Sexo y grupo de edad

Población en viviendas particulares

Percibe jubilación o pensión

 

No

 
       

Total

2.830.816

533.910

2.296.906

       

0-4

164.856

1.385

163.471

5-9

155.135

1.983

153.152

10-14

148.648

2.199

146.449

15-19

165.432

2.900

162.532

20-24

223.881

3.122

220.759

25-29

242.588

3.976

238.612

30-34

244.349

3.471

240.878

35-39

211.695

3.936

207.759

40-44

177.097

4.004

173.093

45-49

168.100

6.488

161.612

50-54

167.861

8.573

159.288

55-59

156.542

14.628

141.914

60-64

151.864

62.916

88.948

65-69

124.732

100.709

24.023

70-74

103.717

96.445

7.272

75-79

90.077

86.651

3.426

80 y más

134.242

130.524

3.718

       

Varones

1.304.115

176.587

1.127.528

0-4

84.013

698

83.315

5-9

78.761

995

77.766

10-14

75.763

1.133

74.630

15-19

82.158

1.333

80.825

20-24

109.521

1.574

107.947

25-29

118.182

1.931

116.251

30-34

117.216

1.475

115.741

35-39

101.823

1.588

100.235

40-44

82.930

1.552

81.378

45-49

78.894

2.663

76.231

50-54

74.970

2.798

72.172

55-59

69.170

4.403

64.767

60-64

64.133

8.220

55.913

65-69

52.333

37.327

15.006

70-74

40.432

37.127

3.305

75-79

32.957

31.743

1.214

80 y más

40.859

40.027

832

       

Mujeres

1.526.701

357.323

1.169.378

0-4

80.843

687

80.156

5-9

76.374

988

75.386

10-14

72.885

1.066

71.819

15-19

83.274

1.567

81.707

20-24

114.360

1.548

112.812

25-29

124.406

2.045

122.361

30-34

127.133

1.996

125.137

35-39

109.872

2.348

107.524

40-44

94.167

2.452

91.715

45-49

89.206

3.825

85.381

50-54

92.891

5.775

87.116

55-59

87.372

10.225

77.147

60-64

87.731

54.696

33.035

65-69

72.399

63.382

9.017

70-74

63.285

59.318

3.967

75-79

57.120

54.908

2.212

80 y más

93.383

90.497

2.886

 

     

Nota: se incluye a las personas viviendo en situación de calle.

       

Los datos que aquí se publican surgen del cuestionario ampliado, que se aplicó a una parte de la población. Los valores obtenidos son estimaciones de una muestra y por tanto contemplan el llamado “error muestral”.
Para que los usuarios puedan evaluar la precisión de cada una de estas estimaciones se presenta en el Anexo Metodológico una Tabla de Errores Muestrales, junto a ejemplos de cómo debe ser utilizada.

       

Fuente: INDEC. Censo Nacional de Población, Hogares y Viviendas 2010.

       

 

Independientemente de las profundas reflexiones que puedan merecer los números arrojados por este censo sobre viviendas, jubilaciones, pensiones, etc, a mí me dejó petrificado certificar que a partir de los 70 años de edad, aproximadamente, las mujeres  duplican la cantidad de hombres. 

Un amigo, un tanto machista, después de ver esta información me dijo: “somos más longevos y hay más mujeres que hombres, lo que es delicioso, verdad? Pero, me advirtió:  ¡ojo viejo…!, que así, en veinte años más, Buenos Aires llegará a tener una absoluta Ginecocracia”

 

Me dejó pensando…

 

Aquiles Pastenacus

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Bajo la lupa de Aquiles, Barrios, Crónicas-Ensayos

Buenos Aires desde el Naif. Graciela Bello (1º parte)

El arte Naif embellece la visión de la vida.

Detrás de cada obra “ingenua”, existe una filosofía clara y esperanzada.

Un ser escéptico o egoísta no podría ser un artista naif.

El Naif devela el alma de un soñador empedernido.

Y hace más buenas a las personas que lo contemplan. (Graciela Bello)

 

 

Graciela Bello:    

Artista argentina contemporánea.

Estudió Dibujo, Pintura y Grabado con Julio Muñeza en los años 80’. Tomó cursos de Fotografía, Aerografía, Papel Maché y frecuentó varios talleres. Cursó la carrera universitaria de Letras, la que le aportó estudios de Historia del arte, Estética, Filosofía. Trabajó en diseños textiles y en talleres de arte para niños y adultos.

A partir de 1992 ha participado en más de doscientas (200) exposiciones  (Salones con premios y distinciones, muestras individuales y colectivas, Ferias de arte, Gallery nights) en el país y en el exterior (Uruguay, Brasil, Chile, Perú, República Dominicana, España, Italia, Irlanda, Suiza y USA).

Sus pinturas se encuentran en instituciones y Museos y forman parte de colecciones particulares del país y del extranjero. Varias de sus obras fueron portada de novelas, libros de poesía, textos educativos, discos y revistas. También fueron editadas en tarjetas para entidades de bien público y  publicadas en numerosos sitios de arte en Internet.

 

 

 

 

http://www.gracielabello.com.ar/cv.htm

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Fotos e imágenes de la Ciudad

XI° Congreso de Historia de la Ciudad de Buenos Aires

La Junta Central de Estudios Históricos de la Ciudad de Buenos Aires anuncia para los días 15, 16 y 17 de noviembre de 2012 la realización del XI° Congreso de Historia de la Ciudad de Buenos Aires, la cual auspicia y organiza. Este importante encuentro de estudio, investigación y camaradería, tienen por principal objeto propender a la difusión de la historia ciudadana en particular y de la región con ella estrechamente vinculada en general.

 

Durante los eventos tendrán lugar distintas actividades culturales y oportunamente se darán a conocer los cronogramas del trabajo en comisiones. Los participantes podrán inscribirse en las categorías de titulares o adherentes. La Comisión organizadora propenderá a la publicación de los trabajos presentados, previa selección de los mismos.

Quienes deseen recibir los reglamentos, obtener más información o conocer las fechas de inscripción y aranceles podrán comunicarse con nosotros por las siguientes vías:

  • Personalmente o por correo; a nuestra sede y biblioteca de la calle Piedras 1417, planta baja “C”, (C 1140 ABE), Ciudad de Buenos Aires, los miércoles de 14;30 a 17;30.
  • Telefónicamente o por fax*: 4307- 3413 y 4568-9679*.
  • Correo electrónico: juntacentralbuenosaires@yahoo.com.ar

 

Fuente: http://www.iaa.fadu.uba.ar/?p=2476

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios, Conferencias-Cursos-Charlas, Eventos Culturales, Preservación del Patrimonio Cultural

Evolución de la cantidad de pisos altos en Buenos Aires

AÑO- EDIFICIO- PISOS ALTOS

1725 Cabildo (hoy modificado) / 1 piso (con torre)/ fin S. XVIII Altos de Crisol (destruidos) 1 piso para vivienda.

1810 Altos de Urioste (destruidos) / 2 pisos

1846 Molino San Francisco (destruido)/ 4 pisos

1890 Casa de Soto Aceval (destruida)/ 4 pisos para vivienda

1894-1909 Edificios de la Avenida de Mayo 5, 6 y 7 niveles altos (c/ entrepisos)

1909 Plaza Hotel 9 niveles altos (8 pisos con cuartos)

1910 Railway Building/ 12 pisos más un mirador (13 en total)

1915 Galería Güemes /14 pisos (salteando el 13°)

1923 Palacio Barolo /18 pisos habitables (22 en total)

1928 Edificio Mihanovich /19 pisos (salteando el 13° y con el 19° en dúplex) más una sala de máquinas (20 niveles en total)

1933 Edificio COMEGA / 21 pisos

1934 Edificio SAFICO / 23 pisos (el 23° es un triplex, en total son 25 niveles altos)

1935 Edificio Kavanagh / 30 pisos 1957 Edificio Alas 40 pisos más un entrepiso (41 niveles altos en total)

1994 Torre Le Parc / 49 pisos (los pisos 47° y 49° son dúplex, o sea que en total son 50 niveles altos), de los cuales solo 46 son habitables.

 

 

En Temas de Patrimonio Cultural 15. RASCACIELOS PORTEÑOS. Historia de la Edificación en altura en Buenos Aires  (1580-2005). Leonel Contreras. Buenos Aires: Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2005.  

 

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

 

 

 

Sin categoría

El Mundo en tu Barrio. Ciclo de cine internacional

Ciclo de cine internacional, El Mundo en tu Barrio organizado por el Programa de Medios Audiovisuales de la Dirección General de Promoción Cultural del GCBA. 

Para estas proyecciones se cuenta con la colaboración de la Embajada de Francia, el Goethe-Institut y la Embajada de Holanda, a las que se irán sumando nuevas colaboraciones.

El ciclo se realiza en el Espacio Cultural Julián Centeya, Av. San Juan 3255, los lunes a las 19hs.

Comienza con la temática: Globalización.

La caída del muro de Berlín en 1989 propició el inicio de una nueva etapa histórica que se plasmó en la globalización de las políticas económicas del consenso de Washington durante los años 90 y principios del 2.000. Las propuestas cinematográficas de esta actividad dan muestra del impacto de aquel modelo económico y sociocultural en diversos aspectos de la vida en sociedad.

.

PROGRAMACIÓN

MAYO

Lunes 14

FRANCIA

-Globalización, violencia o diálogo (Mondialisation, violence ou dialogue). Documental. Director: Patrice Barrat.

ALEMANIA

Lunes 28

De dónde compañero, a dónde compañero (Woher Kollege – Wohin Kollege). Film. Director artístico: Thomas Adebahr y Andrea Zimmermann.

JUNIO

Lunes 4

-Los inquebrantables. (Die Unzerbrechlichen) Film. Director artístico: Dominik Wessely.

HOLANDA

Lunes 11

“Duska”. Film. Director: Jos Stelling. 2007

Lunes 25

“4 Elements”. Documental. Director: Jiska Rickels. 2007

FRANCIA

JULIO

Lunes 2

“La Corporación”. Documental. Directores: Jennifer Abbott, Mark Achbar y Joel Bakan. 2003.

.

SINOPSIS

FRANCIA

¿GLOBALIZACIÓN, VIOLENCIA O DIÁLOGO?

Mondialisation, violence ou dialogue?

de Patrice Barrat: Productor, realizador y Periodista francés.

Duración 52´. Año 2002

Después de las violencias de Seattle y Génova, en las cumbres del G8, sucede el 11 de septiembre con sus repercusiones mundiales. La ideología del Bien contra el Mal, la de una guerra entre las culturas y la confrontación de las religiones se inscriben también en el marco de la globalización.

Una profunda reflexión sobre el inicio de nuestro siglo se revela indispensable ya que si por ahora, las oposiciones entre partidarios y opositores de la globalización no son más que verbales, no hay que desestimar las visiones antagónicas entre “la sociedad civil” y “los poderes establecidos” ya que son tan grandes que nuestro mundo puede caer en la trampa de fuerzas que lo superan.

César a la Mejor Opera prima, París, 2005

LA CORPORACIÓN.

Documental de Jennifer Abbott, Mark Achbar y Joel Bakan. Tres capítulos de unos 60 minutos.

Canadá, 2003

Basado en el libro con el título ‘La Corporación, la persecución patológica del beneficio y el poder’, de Joel Bakan.

Hace algunos pocos cientos años las «corporaciones» eran entidades prácticamente insignificantes. Sólo existían con fines limitados y concretos. Muchas eran similares a las actuales ONGs. Sin embargo, algo cambió y desde el siglo XVII en Europa, algo después en América, su sed por «ganar dinero» las convirtió en verdaderos gigantes. Hoy en día las empresas son tan grandes y poderosas como muchos gobiernos del mundo -o incluso más. Igual que en su día lo fueron la Iglesia, la Monarquía o el Partido Comunista en diversas épocas y lugares. Este documental explora cómo se ha llegado a la situación actual analizando desde su origen qué es una corporación, cómo funciona realmente, por qué actúa como actúa y cuáles son los efectos de sus acciones sobre el MundoReal. Para realizar este análisis los autores dividen en tres horas el documental, tratando temas bien distintos pero interelacionados.

ALEMANIA

LOS INQUEBRANTABLES.

(Die Unzerbrechlichen)

Film. Director: Dominik Wessely. Duración 93´

En 2001, la fábrica de vidrio Theresienthal, situada en la Selva Bávara y cuyos orígenes datan de 1421, se declara en quiebra. Dos años después, la Fundación Eberhard von Kuenheim trata de reactivarla, enfrentándose a un camino plagado de obstáculos.

DE DÓNDE COMPAÑERO, A DÓNDE COMPAÑERO

(Woher Kollege – Wohin Kollege)

Film. Director artístico: Thomas Adebahr y Andrea Zimmermann, 78 min. 2003

Un camión de la basura lleno de anhelos y de pequeñas aventuras. Mark Provencial, Andreas Kralik y Dundar Dursun tienen tres cosas en común: viven con sus familias en Múnich, trabajan para empresas de gestión de residuos y los tres sienten amor por su patria. Los espectadores viajan con ellos a Ghana, a Turquía y a Neuperlach. Un filme localista, gracioso y conmovedor que nos acerca a la problemática de la migración.

HOLANDA

“DUSKA”

Film. Director: Jos Stelling. 2007. Duración: 110 min

 

Bob consigue que sus sueños se hagan realidad cuando logra llevarse a casa a la hermosa taquillera del cine de enfrente. Entonces, en el peor momento posible, Duska, un enigmático hombre ruso, aparece en su puerta con la aparente intención de no marcharse nunca.

“4 ELEMENTS”
Documental. Director: Jiska Rickels. Duración: 89 min.

En una forma poética, 4 elements muestra el hombre en su enfrentamiento con los cuatro elementos primitivos: fuego, tierra, aire y agua. Cuatro lugares en el mundo donde compañerismo y mutua confianza siguen siendo de importancia vital. En Fuego, los bomberos rusos luchan contra incendios forestales en Siberia. En Agua, pescadores en Alaska suben cangrejos del Mar de Bering. En Tierra, seguimos dos mineros alemanes. Y en Aire, seguimos los entrenamientos duros de cosmonautas y astronautas para su lanzamiento al International Space Station.
 .

Fuente: http://blogs.buenosaires.gov.ar/barrioxbarrio/files/2012/05/CineBarrio2.jpg

 

Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios

Homenaje al bar Varela Varelita. Elegido Café Notable

 En el marco de la muestra de

Fotos y Pinturas

 

Roberto de Luca

Coco Rasdolsky

Horacio Spinetto

Silvia Troian

 

El lunes 28 de mayo de 2012, a las 19 hs

Se realizará un homenaje al Varela Varelita

por haber sido declarado Café Notable

 

Bar Varela Varelita

Scalabrini Ortiz 2102

Buenos Aires

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios, Cafés - Bares: Su Historia, Eventos Culturales, Preservación del Patrimonio Cultural

La mirada de los Niños de Buenos Aires

La mirada de los Niños de Buenos Aires

  

  Muestra itinerante. Selección de fotografías antiguas, pertenecientes al patrimonio del Museo de la Ciudad, que expone la mirada de los chicos de Buenos Aires y cómo fueron vistos por los adultos en otros tiempos, no tan lejanos. Lunes a viernes de 13 a 20 hs. Sábados, domingos y feriados de 10 a 22 hs. Entrada gratuita.

 El espacio ubicado en Cine El Plata -Av. Juan Bautista Alberdi 5751- es administrado por la Dirección General de Museos. La sala cuenta con una capacidad de 170 personas y una sala de proyección de 35mm.

 Más información en www.museos.buenosaires.gov.ar

 

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios, Eventos Culturales, Fotos e imágenes de la Ciudad

Qué es la música sefardí?

Este martes a las 19:30hs en la sede de NCI-Emanu se realizará la Conferencia con ilustraciones musicales ¿QUÉ ES LA MÚSICA SEFARADÍ? por la musicóloga e investigadora ELEONORA NOGA ALBERTI, soprano argentina de relevante carrera internacional que ha brindado recitales en las más importantes salas de Europa y América siendo reconocida en todo el mundo en virtud de su actividad como recopiladora, transcriptora y adaptadora de las melodías y textos tradicionales sefardíes.

 

Organizan y Coordinan
Prof. Liliana Tchukran de Benveniste y Marcelo Benveniste – Editores de eSefarad.com

Coordina para NCI-Emanu El: Adrian Mirchuk

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Colectividades, Sefaradíes, Sin categoría

Las alturas de la “Gran Aldea”

A mediados del siglo XIX la ciudad de Buenos Aires distaba mucho de estos casos. Su altura máxima estaba dada por las torres y las cúpulas de sus iglesias y la torre de su cabildo. Estas promediaban los 35 metros de altura, insignificantes comparados con los 116 de la Catedral de Florencia o los 132 de San Pedro en Roma. Si volviéramos en el tiempo a fines de la década de 1850 y nos ubicáramos mirando hacia el sudeste en lo alto de los Cuarteles del Retiro, podríamos observar claramente los 45,95 metros de la cúpula de la Catedral Metropolitana sobresalir por sobre todas las otras cúpulas y torres. Muy cerca nuestro veríamos la torre de Santa Catalina (30 m.) y un poco más lejos, la cúpula de La Merced (38 m.), la torre del Cabildo (aprox. 38 m.) y las torres de San Ignacio (40 m.). Un poco más distante aparecerían la cúpula y las torres de San Francisco (aprox. 43 y 33 m.) y la cúpula y las torres de Santo Domingo (41 m.). Finalmente, mirando hacia otros puntos cardinales tendríamos las torres de San Miguel, San Nicolás y El Pilar, todas con menos de 40 metros. La Aduana Nueva y el Molino Harinero San Francisco, dos de las construcciones más altas de la ciudad, casi no se podrían ver, ya que estaban debajo de la barranca (Paseo Colón – Leandro N. Alem). Apenas si llegaríamos a divisar la torre del primer edificio mencionado, el que fuera construido entre los años 1855 y 1857 por el arquitecto inglés Edward Taylor. La “Aduana Taylor”, como también se la llamó, tenía 5 plantas con 51 almacenes rodeados por galerías y estaba asentada sobre la tosca, donde hoy existe el Parque Colón, detrás de la Casa de Gobierno. Vista desde el río impresionaba por su blancura, en tanto que su fachada semi-circular estaba rematada por una torre-faro de aproximadamente 40 m. de altura, que era la primera imagen que tenían los viajeros de Buenos Aires. Esta construcción que sería demolida en 1894 para dar paso a Puerto Madero, fue el primer edificio público de gran volumen posterior al Virreinato. También constituyó uno de los primeros terrenos ganados al río, conjuntamente con el relleno en el que en 1855 se instalaría la usina de gas de alumbrado (actual Plaza Fuerza Aérea Argentina).

 

Julio Luqui Lagleyze define a la Aduana Taylor como el edificio más alto de Buenos Aires al promediar el siglo XIX. Sin embargo Enrique Herz dice que este título lo ostentaba el Molino Harinero San Francisco, que se encontraba también en el bajo, en la calle Potosí (hoy Alsina) entre Balcarce y Paseo Colón (vereda sur) . Propiedad de los señores Blumstein y Laroche, había comenzado a funcionar el 5 de enero de 1846, fecha que se considera fundamental en la evolución técnica de la Argentina. Su maquinaria se movía por la fuerza del vapor que producían tres calderas, que habían sido proveídas por una firma inglesa, la de J. E. Hall en Dartford (Kent). Al igual que la Aduana Taylor, consistía en una construcción de 5 plantas, aunque en este caso rematada por una alta chimenea cuadrada que competía en altura con la torre del otro edificio. A partir de su inauguración, el uso de la máquina de vapor fue corriente en Buenos Aires. El edificio, sin embargo, fue demolido a comienzos del siglo XX. Posterior sería el molino de Domingo Justo, que se encontraba en la esquina de Balcarce y Chile y tenía una chimenea, que aunque más baja que la del Molino San Francisco, también se destacaba por sobre las otras edificaciones de la “Gran Aldea”.

 

Tanto la Aduana Taylor como el Molino San Francisco estaban entre las construcciones más altas de Buenos Aires. Sin embargo, ninguna de las dos superaba los 46 metros de la Catedral. Posteriormente, en las últimas décadas del 1800 fueron construidas en la ciudad nuevas iglesias con torres y cúpulas que en algunos casos superaron en altura a las ya existentes del período hispánico.

 

Son de ésta época la conclusión de la iglesia de San Telmo y los templos de El Salvador, Santa Felicitas, Santa Cruz, La Piedad y San Cristóbal entre otros. En el resto del país también se levantaron iglesias con torres que se fueron elevando cada vez más. Entre los casos más significantes están la Catedral de Paraná (54 m.), el campanario de la Iglesia de San Francisco en Salta (53 m.) y la Catedral de San Isidro (68 m.). Con la apertura de la Avenida de Mayo en 1894, Buenos Aires siguió cobrando altura, ya que los remates de sus edificios llegaron a promediar los 40-50 metros. Sin embargo, no faltaría mucho para que la ciudad diera el gran paso que empezara a satisfacer sus “necesidades monumentales”, acordes con su posición de capital de un país “futura potencia mundial” y “granero del mundo”. Estas necesidades se comenzarían a cubrir con la construcción de un monumental edificio público que superaría en altura a todos los otros existentes hasta ese entonces. Sin dudas un sitial de privilegio, que se decidió entonces, sería reservado para el futuro Palacio del Congreso Nacional.

 

A fines del siglo XIX los tres poderes del Gobierno Nacional se encontraban en torno a la Plaza de Mayo. La Corte Suprema de Justicia funcionaba en el Cabildo, en tanto que el Poder Ejecutivo lo hacía en la primitiva Casa de Gobierno y el Legislativo en el edificio de Balcarce y Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen), construido a comienzos de la década de 1860. El 20 de octubre de 1887, acorde con los nuevos tiempos que corrían, el Gobierno llamó a concurso para construir el nuevo “Palacio del Congreso”. La ubicación original iba a ser en lo que hoy es

la Plaza Rodríguez Peña, pero posteriormente el Presidente Miguel Juárez Celman destacaría la conveniencia de que su ubicación estuviera en el extremo oeste de la futura Avenida de Mayo, para que de esa manera la misma uniera simbólicamente al Poder Legislativo con el Ejecutivo. Fue así que se tomó la determinación de construir el nuevo edificio en la manzana comprendida por las calles Victoria, Entre Ríos, Rivadavia y Pozos. El predio, que en ese momento pertenecía a los hermanos Spinetto, fue comprado por el Gobierno el 5 de julio de 1889.

 

En 1895 se llamó a concurso, presentándose 29 trabajos de distintos países. El objetivo del Gobierno con este ambicioso proyecto era “asumir la imagen arquitectónica del más representativo de los poderes que integran un sistema de gobierno democrático. Por otro lado, este tipo de edificio aspiraba a ser, en el momento de su concepción y su construcción, el monumento arquitectónico consagratorio de la cultura arquitectónica de un país. En muchos casos, además, se transformaría en símbolo de unidad política, exaltación patriótica y participación cívica y se convertiría en emblema arquitectónico de una ciudad capital, e inclusive de un país.”

 

El proyecto ganador del concurso correspondió al arquitecto italiano Vittorio Meano (1860-1904), un piamontés que había llegado a la Argentina en 1884 convocado por su compatriota Francesco Tamburini y que desde la muerte de éste en 1890, se había hecho cargo de la construcción del nuevo Teatro Colón, modificando inclusive el proyecto original. El contrato para la dirección de obra del nuevo Congreso fue firmado el 31 de julio de 1896. El 10 de octubre del mismo año se abrieron los sobres de las doce propuestas presentadas a la licitación, que finalmente fue ganada por la empresa de Pablo y Soave Besana. La firma del contrato se llevó a cabo en 1897 y el monto total de la obra fue de 5.776.545 pesos moneda nacional.

 

La construcción del Palacio del Congreso comenzó a principios de 1898. El estilo elegido fue el neo-clásico monumental, en tanto que en la elevación de sus muros se usaron distintos tipos de mampostería. Se decidió que los frentes serían de corte grecorromano, clasicistas y de carácter triunfal, con grandes acentos en su decoración, a través de estatuas, emblemas y bajorrelieves. Meano planteaba que “acudiremos pues a la magnificencia romana, a aquella Roma que heredó de la libre Grecia la más hermosa de todas las arquitecturas y supo aprovecharla modificándola, enriqueciéndola y ampliándola, hasta llevarla al más alto grado de esplendor.”

 

Los modelos que inspiraron al Palacio del Congreso fueron el Reichstag de Berlín y la Mole Antonelliana de Turín. Cómo la principal característica del edificio tenía que ver con su condición de remate de la Avenida de Mayo, debía ser acentuado por una torre esbelta que rematara en una cúpula especialmente diseñada para verse desde la Plaza de Mayo en el extremo este de la arteria. Meano consideraba imprescindible “la necesidad de combinar, en la nueva fachada hacia el boulevard, un cuerpo central que constituya un motivo independiente, cuyo ancho no supere la desembocadura de aquel y que sobresalga en lo posible del suelo, mediante gradas y zócalos apropiados.

 

[…] La cúpula podrá adquirir de conformidad con el estilo arquitectónico que se adopte, y teniendo en cuenta las condiciones indicadas de ubicación del edificio, creemos que la forma general más adecuada para el caso actual es la piramidal de faces curvas y de base cuadrada, dejando a un lado las demás formas prácticas más conocidas […] La forma circular, es sin duda, la más perfecta, desde que ha dado lugar a las mejores concepciones arquitectónicas; pero por varios motivos no la consideramos apta para el caso actual.”

 

Finalmente la cúpula se construyó sobre un tambor cilíndrico apoyado en un basamento de planta cuadrada de 22,50 m. por lado. Las dos Cámaras se proyectaron en el primer piso, resolviendo Meano muy hábilmente la disposición de las mismas. La de Diputados se ubicó en torno al eje principal del edificio como motivo posterior de la fachada de la calle Combate de los Pozos y la de Senadores se situó dentro de los patios interiores formando una composición centrada sobre el eje que une las calles Hipólito Yrigoyen y Rivadavia. Debajo de la cúpula, a 65 metros de la misma, se dispuso el Salón Azul, el más monumental de todos los espacios ceremoniales del palacio. El total de la altura de la cúpula del Congreso Nacional desde la línea de la calle hasta su punto más alto es de 85 metros, lo que la constituyó en la altura máxima de Buenos Aires al momento de su construcción.

 

El Palacio del Congreso fue inaugurado el 12 de mayo de 1906, cuando el Presidente José Figueroa Alcorta dio comienzo al período ordinario de las sesiones de aquel año. El arquitecto Meano no pudo ver su obra concluida, ya que el 1° de junio de 1904 fue terriblemente asesinado en su casa de la calle Rodríguez Peña. El asesino resultó ser su ex-mucamo, a quién el arquitecto había despedido unos meses antes. Las obras del edificio quedarían definitivamente concluidas en 1946 cuando se revistiera la pared exterior del frente de la calle Combate de los Pozos. La Plaza del Congreso, en tanto, fue inaugurada en 1910. El Palacio Legislativo, símbolo de la opulencia argentina de comienzos del siglo XX, recién sería declarado Monumento Histórico Nacional a través del decreto 2676 del 26 de diciembre de 1993.

 

 

 

 

 

 

En Temas de Patrimonio Cultural 15. RASCACIELOS PORTEÑOS. Historia de la Edificación en altura en Buenos Aires  (1580-2005). Leonel Contreras. Buenos Aires: Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2005. Capítulo I. MÁS CERCA DE DIOS. Las alturas de la “Gran Aldea” y el Congreso Nacional.

 

 

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios, Preservación del Patrimonio Cultural

Buenos Aires desde el Naif. Eduardo Ungar (2º parte)

Las siguientes imágenes pertenecen a la obra de Eduardo Ungar, expresan la esencia de Buenos Aires desde una de las maneras de vivir la pintura.

 

 

http://www.eduardoungar.com.ar/ 

 

“Estampas de Buenos Aires”. Blog de Carlos Szwarcer. Monografías.com

Barrios, Cafés - Bares: Su Historia, Fotos e imágenes de la Ciudad

Iniciar sesión

Ingrese el e-mail y contraseña con el que está registrado en Monografias.com

   
 

Regístrese gratis

¿Olvidó su contraseña?

Ayuda